我从来没有问过他住在一个什么样的环境中，因为我希望他会主动告诉我。但是他没有，直到我来的这一天也没有。

  他的朋友来接我，带我去了他的住处。这是一个在大学教学楼下面的地下室。里面的空气比外面还要干冷。

  他住在这样一个环境中，这是我意想不到的。这个28岁的男子越来越让我好奇了。我确定他的身上一定有故事。我没有多问什么。欣然接受了这个新环境。这是一个没有窗子的房间，四面都是冰冷的墙，用手去触摸，彻骨的寒冷。

  这是我爱情的巢穴。冰冷，潮湿，浑暗。它像一个巨大的牢笼，我无处可逃。

  他的家到处摆放着时尚杂志和各类书籍，散乱，无章。里面还有很多摄影器材。他是一位摄影师。

  我一个人坐在房间里等待，墙上时钟停留在1点58分。滞留的时间，就像我们的关系。我开始感到饥饿。我害怕饥饿。来自胃的渴求让我恐慌。所有能吃的东西对我来说都是食物，不论什么样的食物都只是用来填充我空虚的胃。食物温暖了我的胃，温暖了我的灵魂，让我觉得我真实的活着。

   他来了。满身风尘，带着北京的寒气。他拥我入怀。我们彼此凝视。他就像食物，填充了我所有的空虚。这一晚，我成了他的女人。

   我爱这个喜欢背对着我的男人。他总是穿着格子衬衫和洗的有些旧的牛仔裤。每天早上我都注视着他穿衣服，洗漱。

   这个男人犹如法西斯般践踏了我的生活，但是我却不能自拔，反而享受其中。他的冷漠让我感到卑微，他的不解风情让我感到痛苦，就像文身一样，疼痛，但却让我迷恋。做爱的时候他的粗暴让我像一只迷途的羔羊一样不知所措，昏黄的灯光下我们凝视着彼此赤裸的身体，我有着强烈的羞耻感，但我却像荡妇一样渴望着他的身体。他的占有欲摧毁了我的思想。我安然的接受了他的生活。并努力在他的生活中生活。

   他是个很有节制的男人，他的生活也是很规律的，跟我不同。他不抽烟，也不喝酒。所谓的不良嗜好一样也没有。我是一个城市的寄生虫，生活在黑暗中的灵魂，没有躯壳。我不能离开香烟，没有烟就像没有灵魂，空洞。我需要酒精的麻醉，让我活得更飘渺一些，不需要知道现实。他的生活方式和他的职业并不符合。我观察着这个男人，用我的方式。吃饭，逛街，凝视，拥抱，亲吻，做爱，睡觉。生活似乎吞噬了他的激情，他像个木偶，今天重复着昨天，长此以往的生活着。以我最害怕的方式。面对地上的生活他是个木偶，在地下，他是充满激情的暴君。我觉得自己像一个挖掘者，我用我的方式发现了这个男人的另一面。一个充满激情的疯狂者。

   记不得是哪一天，4月的一天。他带我去吃老北京炸酱面。我知道他不喜欢面食，而我却中意所有的食物。他是广东人，出生在一个海滨城市。典型的广东男人，像绝大多数广东人一样有着地方特征的面孔，但却同时拥有北方人的粗犷。男人需要女人，因为女人如水。人离不开水。想要虏获一个男人的心，女人必须同时扮演着多个角色。母亲，姐妹，红颜知己，老婆，女儿，情人，甚至妓女。

   我们两个吃过饭之后他带我去了双秀公园。这一年的春天来得太迟。公园里面没有桃花烂漫的景致，有的是一对对老夫妻漫步的身影，父母带着孩子玩耍的身影。我们坐在长椅上，看着无数温馨的家庭，沉默着。他突然对我说，我们结婚吧。我看着他，不假思索的回答，好。

   于是他要了我的生辰八字，给他的母亲打电话。他的母亲，此后我生活看不见却真实存在的敌人。他和母亲说着广东话，语调很兴奋。可我心理很清楚事实。在我来北京之前，我的母亲就已经告诉我，我们年纪相差6岁，在老人的说法中我们犯六冲，也就是属相不合。我清楚，他的家人很相信这些命理。而这些决定了我不能和在他一起。我的内心渴求着奇迹的诞生，渴求着他的母亲宽容。虽然我知道，如果真的要结婚的话，我可能会逃走。因为我害怕牢笼般的生活，即便是跟我最爱的人在一起。我害怕失去激情，那是藏在我身体里的火，燃烧着我整个生命。现在我们都别无选择，只能等着他的母亲宣告最终的审判。

    这一天我向他要了第一样礼物：棉花糖。不喜欢甜食，因为觉得甜是一种很枯涩的味道。容易麻痹神经。可是想知道和爱的人一起吃的感觉，那种回到小时侯单纯的快乐的感觉。现在我知道了，甜，是另一种味道。咸咸的，就像眼泪。

    生活就这样如水般无声的流过，而我心里隐隐的悲伤。不好的预感始终纠缠着我。

一切就像预想的一样，他的母亲，那个给了他生命的女人对我下了死刑判决书。

他沉默了，我懂得了。爱可以分好多种，他更爱他自己和他的家人。而我是可以被任何人取代的。不过众生，不过相爱。时间可以磨灭一切，就像大海填满凹陷的陆地。

他没有告诉我真实的结果，然而我却什么都知道了。他说我是个聪明的女人。同时也是个傻子。我相信我是个傻子，一个喜欢自作聪明的傻子。

这是个庸俗的爱情故事

我和他第一次见面是在电影院。巧遇朋友，他是朋友的朋友。

我们一起看了法斯宾德的《恐惧吞噬心灵》。他睡着了，我被电影感动了。

第二次见面是在我的学校。他和朋友开车来学校找我。12月的北京，天气干冷。我从体育馆里跑出来，刚刚打过羽毛球，满身大汗。他站在车外，夜晚让他看起来多了几分神秘，一个不太说话，脸上写满沧桑的男子。

我强行从朋友那里要了他的电话。爱情当中两个人的地位是从一开始就决定了的。没有回旋的余地。因为是我先找到他的，在之后的生活中，他是天地，而我只是众生之一。

信息时代促成的现代速食爱情。跟大多数人一样，没有开始，而是直接进入主题。

2月14日。他来一通电话，他说他喜欢我。而我知道，这是个谎话。我们没有过正式的交流，只有两面只缘，所谓的一见钟情。一见钟情往往是不可靠的，因为爱上的是对方的第一感觉，而不是真实的他或她。也许一见钟情就是我们的错觉。我们都告诉自己对方就是自己命中注定的人，没错，是命中注定。徒劳一场，这也是命中注定。

我们开始了电话爱情。我习惯了每天10点钟等他的电话，每天晚上躺在床上和他聊天直到入睡。短暂而幸福的时光。

3月2日。应他的要求，我从家乡赶回北京，提前结束了寒假。我拖着简单的行李，来到他住处，等着他来接我。3月的北京，天气依然寒冷，我一个人站在街上，等待着他的到来。不停的猜想这个男人会用什么样方式来迎接我的到来。我突然想起了米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》写的托马斯对特蕾莎的感觉“她像个孩子；被人放在树脂涂覆的草筐里顺水漂来，而他在床榻之岸顺手捞起了她。”

我以为我就是仅仅带着一个旧行李箱和一本《安列·卡列妮那》的特蕾莎。我没有带《安列·卡列妮那》，我随身只带了一本杜拉斯的《毁灭·她说》。没有想到，我的爱情果然走上了一条自我毁灭的道路。

也许你不相信，但是我无时无刻不想着你

自从你离开的那天起，我开始失眠。因为晚上没有人抱着，没有人在我外耳边轻轻的说话，夜里没有人为我盖被子。你不在，被子都是冷的，彻骨的寒冷覆盖着我。

每天早上7点钟我都会有幻觉，好像你就在身边，起床、吻我、开灯、穿衣、刷牙洗脸、吻我、关灯，请请关上门去上班......

一个人坐在厨房发呆，你做饭的样子就在眼前。

每天晚上傻傻的看着电话，等着你的声音在耳边响起。

看见你的拖鞋放在门口就想哭。

妈妈的电话就像晴天霹雳，我真不知道该怎么办。

不知道怎么面对你。

看着你发的短信发呆

看着你的照片偷偷哭

假装无所谓

假装一切都会好起来

可是对不起，我害怕我再也见不到你了

也许

什么时候能和你再一次去那个小公园散步

  “我太爱你了”，“爱死你了”已经说的没有感觉，很多人在说，我也在说给很多人听。“爱”这个词失去了意义。成为一句生硬的台词，一句恶俗到不能在恶俗的谎言。

   这两句话就像演艺圈不成文的规定，人人都在说，说到没人相信“我爱你”。

   面对着喜欢的人，我说不出“亲爱的”，“我爱你”。因为觉得就像在敷衍，在欺骗。

   也许对于我来说，“喜欢”还是干净的。

   但是真地想说“亲爱的，我爱你”的时候，该说些什么？

他很爱她，也许吧。

他快乐，什么都好！

我觉得自己太傻太傻。

我发誓，断了不该有的想法。

让往事都随风淡去吧...

该断了。

我的生活在继续，我的情感不懂得遗忘。

我不相信真的有什么永恒不变的感情，我在变，变得越来越可怕，因为我学会的什么叫做世俗。

   安生杀掉母亲，是我童年一直幻想着要实现的一个可怕的计划。“绢生”她真的存在，只是我不是les。片尾地铁站的叫喊，其实是我一直想做的一件事情。而死亡，让我觉得我还活着......

1961年，艾伦在纽约格林威治村的咖啡厅表演自己编排的节目，深受欢迎。他的第一个电影剧本是1965年的《风流绅士》，他本人参加了演出。这部剧嘲弄了上流社会的男女们，以偷情排遣他们生活的无聊。1969年他自编自导自演了影片《傻瓜入狱记》，揶揄了三十年代强盗片中的英雄，颇受学生的欢迎。1971年他自己编导并主演的《香蕉》，是一部讽刺政客行径的喜剧片。《性爱宝典》(1972，即《性欲奇谭》)，是以学生感兴趣的问题为题材，全片由七个性问题组成。1973年的《傻瓜大闹科学城》也是他自编自导自演的，影片表现现代人对未来的科学不知所措，讽刺机械破坏了文明。1975年的《爱与死》，讽刺了知识界熟悉而关心的事物，获得了西柏林电影节的特别奖。1977年，他自编自导自演的《安妮·霍尔》，这部影片是他的最佳作品，获奥斯卡最佳导演、最佳影片、最佳女主角、最佳编剧四项金像奖，并获该年度英国电影与电视艺术学院四项大奖。1979年拍摄的《曼哈顿》，描写纽约这个大都市的人与人之间的关系(主要是两性之间的关系)，表露了城市人精神生活的空虚孤独人而产生缺乏安全感的现象，获得纽约电影评论最佳导演奖和第三十三届英国电影与电视艺术学院最佳影片奖。

伍迪·艾伦写作的主题不外死亡、性和不道德行为，他善于吸取无声片喜剧的优点，配合自己一套带有浓厚地方色彩的机智对白，尤其是纽约知识分子式的机智。其讽刺对象上至政治、文化、宗教、性，下至电影、电视、犹太人习俗等等，如果不懂得、不理解影片中的人物和环境，他的那种“内行人笑话”的幽默感，将无法理解，所以他的作品很受美国本国观众（特别是知识分子）的欢迎，在非英语国家则有所隔阂。挑剔的法国人称他为“美国电影界惟一的知识分子”。

伍迪·艾伦基本上每年都有一部新片推出，产量稳定的同时也能坚持自己的特点，这也是他的影迷们一直支持他的原因所在。他的其他知名作品包括1992年的《贤伉俪》，1993年的《曼哈顿神秘谋杀》，1995年的《无敌爱美神》，1996年的《人人都说我爱你》，1999年的《甜蜜与卑微》，2000年的《暴发户》，2002年的《好莱坞式结局》等。2005年，他转变风格，导演了惊悚题材的《赛末点》，好评如潮，2006年他与斯嘉丽·约翰逊再次合作了《独家新闻》。

我患上了失语症......